introdução | a-historia-do-cinema

INTRODUÇÃO

Este site é uma história das minhas retrospectivas das madrugadas de filmes, e uma pré-história do cinema. O corpo deste texto trata da origem do cinema e os ancestrais de cinema, culminando com o nascimento do cinema no século XIX. Introduz, Uma Breve História do Pré-Cinema; Pinhole Images; Camera Obscura Efeito; lanterna mágica; Phantasmagorie; Persistência da visão; Fotografia; Análise Estudo de movimento; Comercialização de Cinema.

Prefácio

Este projeto foi um trabalho de amor de a sua criação em 1990. A forma de arte mais famoso já descoberto, este projecto inclui os responsáveis pelas inúmeras invenções projetadas e construídas, que nos apontou na direção cinematográfica. Como já afirmei, desde o início, os fatos devem ser apresentados para permitir ao leitor a oportunidade de decifrar e colocar em contexto os dispositivos e os desenvolvimentos que se encaixam na história, e descartar o resto. Nosso propósito aqui não é induzir a controvérsia em torno da paternidade do cinema comercial, ou o ano em que finalmente atingiu a maioridade. É para fornecer dados factuais sobre os motivos de material bem documentada. Vamos permitir que o leitor a decidir sobre a importância da genealogia.

CAPÍTULO UM (antiguidade até AD 1399)
	Lentes, Optics, Pinhole Imagens na China e na Grécia, o "Lugar Coleta", ShadowPlays, Shades, Archimedes queima de vidro Guerra, Camera Obscura e Eclipses, Química fotográfica Precoce, Abertura Mostra de Cinema de Villeneuve e muito mais ... VÃO AO CAPÍTULO UM

	CAPÍTULO II (Os anos de 1400 a 1599)
	Mostrar caixas, de Alberti Intersetorial, Camera Obscura em arte, lanterna do Da Vinci, Drawing Aids de Durer, os Eclipses de Reinhold e Gemma, Cinema de Cardano Mostra, Phantasms de Cellini, Dark Chambers da Porta, O Lanterna Magica e muito mais ... VÃO AO CAPÍTULO DOIS

	CAPÍTULO III (Os anos 1600 a 1649)
	Estudo dos Céus, Foto Química, câmeras portáteis, projecção estereoscópica, persistência de visão, pantógrafo, câmeras e Astronomia da Scheiner, de Kircher Ars Magna, O Fenômeno Lanterna, Cálice de Herigone e muito mais ... vá para o Capítulo TRÊS

	CAPÍTULO IV (Os anos 1650 a 1699)
	Melhorias da lanterna, invertendo a imagem, Delft Artistas e da câmara Câmara Clara de Hooke, corrediça de lanterna Movimento, A Obra de Zahn, ilusões ópticas, Desenhando com a câmera, a câmera Disfarçado, telescopia, Imagem indelével de Fenelon e muito mais ... GO AO CAPÍTULO QUATRO

	CAPÍTULO CINCO (Os anos 1700 a 1749)
	A Câmera e da Ciência, Medicina do Cheselden, Texto de Schulze em papel, Caneletto, Pinturas da Natureza, do Musschenbroek Movimento slides, foto cópias, Aids em Arte, Pretty Landskip de, Ghosts Smoky, Nascimento do Phantasmagoria, 3 Dimensional Slides e mais ... GO AO CAPÍTULO CINCO

	CAPÍTULO SEIS (Os anos de 1750 a 1799)
	Câmeras portátil dobrável, Megascope Projeção, de Nollet Dazzling-girando Top, Secretária Câmera de Brander, Phantasmagoria de Robertson, Itinerante Viajando Showmen, de De La Roche Giphantie ', Panorama e Diorama, Ombres Chinoises, Química de Scheele e muito mais ... VÃO AO CAPÍTULO SEIS

	CAPÍTULO VII (Os anos de 1800 a 1829)
	Experimentos de Wedgewood, dissolvendo Views, prata Sais, Quartos Camera Obscura, caleidoscópio de Brewster, Hypo de Hershel, o taumatrópio, The Niepce Heliograph, Grande Iluminação, Lucida de Wollaston, Hypo do Herschel, Diorama de Daguerre, os primeiros trabalhos de Plateau e muito mais ... VÃO AO CAPÍTULO SETE

	CAPÍTULO OITO (Os anos 1830 a 1849)
	Estudos em pós-imagens, de movimento primitivo, do Planalto phenakistiscope, Stroboscope de Stampfer, Autômato de Houdin, Zoetrope de Horner, Zoetrope de Horner, Obras de Talbot, o daguerreótipo, da criança Dissolução vistas, mostras Lanterna elaborados e muito mais ... VÃO AO CAPÍTULO VIII

	CAPÍTULO IX (Os anos 1850 a 1859)
	Do Langenheim Hyalotype, Stereoscope de Wheatstone, Processo Wet colódio de Archer, The Uchatius Roda da Luz, Optical Lantern Entretenimento, do Disderi Carte-de-Viste, sensibilizados papel e rolo de titulares, Collotypes, de Fenton foto-jornalismo, câmeras estereoscópicas, de Chevalier diafragma de abertura e muito mais. .. VÃO AO CAPÍTULO NOVE

	CAPÍTULO DEZ (Os anos 1860 a 1869)
	Fantasma de Pepper, cenas de Holmes Street, Megalethoscope de Ponti, Parkensine, movimento intermitente da Molteni, Chorentoscope de Beale, o Maddox Gelatina Processo Seco-Plate, Celluloid antecipada, o Kinematoscope, Camera Voando de Muybridge's, Estudos Celulóide do Hyatt e muito mais ... VÃO AO CAPÍTULO DEZ

	CAPÍTULO ONZE (Os anos 1870 a 1879)
	Os Homens de Análise de Movimento Estudo, Parada Fotografia Series Ação, Muybridge e Ocidente, Janssen e Marey Gun Câmeras, Praxinoscope de Reynaud, The Stanford Wager, Zoopraxiscope de Edison fonógrafo Muybridge, imagens fluidas do Rudge, tiras de papel de Donisthorpe e muito mais ... VÁ AO CAPÍTULO ONZE

	CAPÍTULO DOZE (Os anos 1880 a 1884)
	O Lumiere Cinematographe, Rifle de Marey, Cronofotografia, Eastman Films, Animal Movimento, Lamposcope de Reynaud, Foto termina, lâmpadas de flash, animal Locomotion & Figuras humanas e muito mais ... vá para o Capítulo DOZE

	CAPÍTULO TREZE (Os anos 1885 a 1889)
	Papel de Friese-Greene oleada, Le Prince e Leeds Bridge, The Dickson-Edison cinetoscópio, peep shows, Celluloid, Donisthorpe e Trafalgar Square, da Eastman Celluloid filme de rolo, celulose de Goodwin, Anschutz Electro Tachyscope, do Hyatt Celluloid, Carbutt Folha de Filme, O Kinetograph, primeiros filmes e muito mais ... VÁ AO CAPÍTULO TREZE

	CAPÍTULO QUATORZE (Os anos 1890 a 1894)
	Mutoscope de Casler, cinetoscópio Parlours, Black Maria de Edison, Muybridge Zoopraxigraphicall Hall, The Acres-Paul Kineopticon, The Jenkins Phantascope, Teatro Optique de Reynaud, Lenox Lyceum, Black Maria, descritiva Zoopraxography, cinetoscópio Parlours, Jenkins Phantascope e muito mais ... IR PARA CAPÍTULO QUATORZE

	CAPÍTULO QUINZE (Os anos 1895 a 1900)
	Do Skladanowsky Bioscop, The Latham Eidolscope, The Grand Café Evento, Vitascope de Edison, Filoscope de Curto, Solax Studios Blache, Nascimento do Popularidade Imagem Motion Picture Theatre, American Mutoscope & Biograph Company, câmera panorâmica da Eastman, Cruz de Malta de Armat, Moving e mais ..

Este projeto foi um trabalho de amor desde o seu início em 1990. Inicialmente um quinteto de cem palavra para um pequeno jornal da cidade, que tem crescido em um estudo desenvolvido na forma de arte mais famoso já descoberto. Uma on-again, off-again relacionamento devido a muitos outros compromissos, a história da descoberta da cinematografia conta a história de como as imagens em movimento alcançou seu movimento. Ele inclui os responsáveis pelas inúmeras invenções projetadas e construídas que nos apontou na direção cinematográfica.

Como já afirmei, desde o início, os fatos devem ser apresentados para permitir ao leitor a oportunidade de decifrar e colocar em contexto os dispositivos e os desenvolvimentos que se encaixam na história, e descartar o resto.

Eu sempre senti que é vital para fornecer os elementos necessários na íntegra, o que, mesmo remotamente, se relacionam com as áreas da fotografia e cinema. Eu acredito que esta linha do tempo fornece um vislumbre substancial nessa história. Meu objetivo ao escrever este livro foi a nunca iniciar qualquer controvérsia sobre a gênese do cinema. Acredito que o ano em que nasceu (se houver) pode ser deduzido pelo leitor do material bem documentado fornecida no presente texto. Nosso objetivo, então, é fornecer dados concretos das primeiras fontes possíveis. Vamos permitir que o leitor a decidir sobre a importância da genealogia.

Tentei compilar e documentar a história da descoberta de todos os cantos do sujeito e mundo. A intenção era a de considerar a cronologia completa sobre o ano de 1895 ou pelo menos a última década do século 19. Esta tem sido uma tarefa difícil de alcançar. Não é assim por causa da falta de informação ou a obscuridade do mesmo. Pelo contrário, tem sido um caso de tentativa, em que, após novas descobertas de comentários, histórias e livros, a história parece não querer acabar. Isto é verdadeiro ainda mais na área da world wide web. Não existia O meio para este escritor, quando o projeto foi iniciado. Na verdade, apenas a partir de 1997 foi utilizada. A maior parte do material de origem no entanto continua com a página impressa.

O filme "The Great Train Robbery" foi filmado em 1903 por Edwin Porter, e incluiu esta agora famosa, mas esquecido cena de um dos bandidos disparando seus seis atirador diretamente para a câmera. A câmara continha um em branco, mas na época, e para a próxima década, esta cena foi lembrado como um dos poucos que nos primórdios do cinema, assustou o público de seus assentos. O trem Lumiere vem à mente como uma outra cena assustador nunca antes visto ou experimentado pelos primeiros cinéfilos. Ironicamente, a arma é disparado directamente no próprio invento, que lhe permite ser fotografado. O filme de Porter foi erroneamente aclamado como o primeiro filme a contar uma história. A mais longa até o momento em 11 (ou 12, dependendo do corte que você vê) minutos de duração, The Great Train Robbery permitiu que o operador de teatro para receber uma cópia com o pistoleiro tiro na câmera ou no início ou final do filme. extrema esquerda, cartaz de acompanhamento, Perto Esquerda; Dezoito quadros colorized de The Great Train Robbery.

Link após o link fornece mais e mais informações a um ponto muitoalém de saturação. No entanto, para a maior parte dos sites que eu encontrei manter a mesma informação que na forma impressa. No entanto, novos pensamentos e perspectivas de historiadores têm me permitiu perscrutar o passado a partir de vários ângulos sempre acompanhando os criadores do cinema, sempre descobrindo as datas, os nomes e os dispositivos cruciais para esta cronologia. Vários deles foram registrados na Bibliografia / Webography.

	Um site que nos deu imensa dificuldade devido ao tamanho era Adventures In Cybersound. Esta foi uma alegria para descobrir e prazer para dissecar.Saturação de informação não é adequada o suficiente para explicar o volume certo e conteúdo do trabalho de Russell Naughton. Eu encontrei este para ser um verdadeiro desafio apenas do ponto de vista da investigação. Notas altas são dadas a ele e todos os outros ligados a esse projeto. Seus comentários e sugestões são especialmente apreciados.

	Ao completar a cronologia de 1900, eu senti que não seria sensato para fechar sem mencionar algumas das muitas expansões do meio até e incluindo a primeira década, bem como alguns dos marcos ligados à indústria, os estúdios e início estrelas. A inclusão de som e cor, por exemplo, foram dois eventos cruciais que deram maturidade e um senso de realismo ao filme, se isso pode ser dito. Além disso, alguns dos primeiros jogadores e diretores merecem menção que apenas por sua contribuição pela associação. Em seguida, deixar a cronologia, se aventurar no mundo da tela de cintilação, com balas e trens indo direto para nós, e onde um espirro é o evento mais emocionante do dia.

	Seguindo os usos públicas iniciais de vários projetores de todo o mundo para fornecer mostras de cinema, o meio continuou a crescer na velocidade da luz. Muitas das melhorias para as câmeras e projetores período foram feitas na década apareceram. Tal era o entusiasmo ea devoção dos homens que geraram esta arte nova e excitante. No entanto, novas descobertas nas próximas duas décadas avançou cinematografia em uma forma mais completa, assim como Muybridge tinha sugerido, quando ele disse; "A combinação de um cinetoscópio e fonógrafo não foi satisfatoriamente cumprido. Não pode, contudo, ser mas pouca dúvida de que no futuro ... uma ópera inteira com os gestos, expressões faciais, e canções dos artistas com toda a música que o acompanha, vai ser gravadas e reproduzidas por um aparelho para a instrução ou entretenimento de uma platéia. E se as fotografias foram feitas estereoscopicamente, e cada série ser independente e de forma síncrona projetada em uma tela, uma imitação perfeitamente realista da performance original será visto, em a "rodada" aparente, pelo uso de óculos binoculares de construção adequada. "

Filme Extant: Leeds Ponte Tráfego de 1888 a partir de LAA Le PrinceEsta é a segunda mais antiga tira de filme que temos hoje (um quadro, à direita). É da Ponte Leeds em Leeds na Inglaterra, e foi fotografado no final de outubro de 1888 por LOUIS AIME AUGUSTIN LE PRINCE (1841-1890). Embora nunca tenha sido exibido publicamente, ou anunciadas para o mundo, Le Prince apresentou sua cinematografia do "Leeds tráfego ponte" na fábrica Whitley sete anos antes do café Lumiere apresentação. Le Prince usou papel sensibilizado não-perfurado para esses quadros que permanecem vinte ao todo.

"Depois de estudar a história das imagens em movimento, é preciso lembrar que nada realmente se move, apenas a imagem na retina, estrutura, quadro a quadro".
	Paul Burns

Este assunto tem uma rica história ligada a ela. A fim de compreender a descoberta e desenvolvimento completo de imagens em movimento, temos de estudar os diferentes elementos de não apenas neste meio, mas todas as outras que estão relacionados com a fotografia e especialmente a fotografia.

Esta cronologia é apresentado em quinze capítulos, e representa um quadro exaustivo e histórica sobre o tema da cinematografia. Ela engloba, entre outros, os trabalhos de Layard, Sófocles, Heródoto, Empodocles, Mo Ti, Platão, Aristóteles, Demócrito, Euclides, Arquimedes, Shao Ong, Vitruvius, Lucrécio, Pablius Estácio, Plínio, Sêneca, Garça, Ptolomeu, Ting Huan, Galen, Boécio, Geber, Chao-Lung, Kuang-Hsien, Alhazen, Avicena, Shen Kua, Averroes, Grosseteste, Bacon, Magnus, Witelo, Peckham, Saint-Cloud, Villeneuve, Gérson, Fontana, Alberti, Gainsborough, Vinci, Maurolycus , Caesariano, Durer, Reinhold, Gemma-Frisius, Cardano, Porta, Barbaro, Fabricius, Diggs, Risner, Danti, Benedetti, Casciorolo, Kepler, Scheiner, Sala, Snell, D'Aguilon, Drebbel, Gassendro, Schwenter, Leurechon, Bate , Kircher, Descartes, Horrocks, Herigone, Martini, De Chales, Zahn, Niceron, Huygens, Schott, Walgensten, Vermeer, Reeves, Hooke, Boyle, D'Orleans, Balduin, Kohlans, Cellio, Homberg, Molyneux, Sturm, John Harris , Van Gravensande, Van Musschenbroek, Schulze, Bion, Cheselden, Guyot, Smith, Manguito, Caneletto, Costa, Nollet, Parrat, Dollond, De la Roche, Ledermuller, Martin, Van Loo, Brander, Sheraton, Schropfer, Priestley, Seraphin, Lambert, Boulton, Scheele, Joseph Harris, Storer, Charles, Wedgewood, Balsamo, Chretien, Guinard, Harrup, Robertson, Hare, Davy, Philipsthal, Wollaston, Niepce, Brewster, Chevalier, Talbot, Herschel, Dageurre, Gurney, Birckbeck, Roget , Ritchie, Fitton, Paris, Drummond, Barker, Farraday, Wheatstone, Planalto, Stampfer, Marey, Janssen, Anschutz, Muybridge, Horner, Donisthorpe, Lumiere de, Goodwin, Eastman, Dickson, Casler, Friese-Greene, Carbutt, Leprince, Edison e outros.

Marion relatou em seu livro, da obra de Giovanni Battista Della Porta. Em referência às imagens que Porta observados através do efeito de câmera obscura, Marion declarada; "Esta foi a primeira tentativa de formação de uma câmara escura, um instrumento que concedeu tais benefícios incalculáveis à humanidade". Estas foram palavras engajar de fato, embora a pesquisa envolveu era limitado. No entanto, como outros antes e depois, Marion não conseguiu aprofundar a verdadeira história da camera obscura, uma descoberta que levaria a fotografia, e, finalmente, cinematografia. Vimos por este meio tomar a liberdade de apresentar tais antecedentes. . .

INTRODUÇÃO
	A palavra "cinema" vem de "Kinema'-toscope e é derivado da palavra grega Kinema-matos que significa a ciência do movimento puro.

	Esta é uma história retrospectiva da madrugada de filme, e uma pré-história do cinema em si. O corpo deste texto trata da origem do cinema e os ancestrais de cinema começando vários milênios antes do nascimento de Jesus Cristo, nosso Salvador, e culminando na última década do século XIX.Filme historiadores diferem em sua opinião sobre o que é o ano de nascimento do cinema. Há alguns que colocá-lo logo em 1891 e outros que afirmam que ele seja tão tarde quanto 1897. Independentemente disso, o cinema nasceu quando os aspectos técnicos da câmara primitiva e projetor, chegou a um ponto onde as imagens podem ser projetadas de forma a retratar o movimento., Por exemplo, Donisthorpe e Le Prince ambos pré-data que é considerada a filmes estréia do Lumières.

	No entanto, eles recebem pouca ou nenhuma atenção, devido à falta de comercialismo associado com o seu trabalho.

	Nosso propósito aqui não é induzir a controvérsia em torno da paternidade do cinema comercial, ou o ano em que finalmente atingiu a maioridade. Nem eu quero discutir sobre a diferença entre discos projetados pintadas vs discos com fotografias ou celulóide contra tiras de papel sensibilizado. É para fornecer dados factuais sobre os motivos de material bem documentada.

	Uma Breve História do Pré-Cinema
	Cinematografia é definida simplesmente como a ilusão de movimento, projetando de forma rápida, muitas fotografias. Também conhecido como cinema, filmes ou imagens em movimento, cinematografia é um produto da criatividade e experimentação do século XIX.

	As imagens em movimento veio a ser como o resultado de inúmeras outras invenções. Um grande segmento dos descobridores veio do novo campo da fotografia. Muitos mais vieram aqueles que trabalharam com lanternas mágicas. Alguns estavam interessados em projetar imagens, em seguida, outros estudaram como as imagens podem ser gravadas em diferentes materiais como couro e papel. Mas estes não foram os únicos homens interessados em assistir o movimento da vida real se desdobrar diante de seus olhos.

	Pessoas como Oliver Wendell Holmes desejado para aumentar as próteses para amputados pós-guerra civil. Outros, como o cientista E. Jules Marey estudou o movimento de animais e particularmente pássaros, em vôo. Fotógrafo americano britânico nascido Eadweard Muybridge também estudou os animais em movimento, mas os seres humanos também. Até o final do século, todas estas descobertas, experimentos e invenções se uniram para formar o que hoje chamamos de arte como filmes, vídeos ou cinema. Desde que o homem foi criado, ele teve uma sede insaciável para recriar seus próprios movimentos.Suas primeiras tentativas foram desenhos simples de animais, mostrando-lhes em seu passo natural. Primitivo, mas eficaz o suficiente para as suas necessidades e desejos. E é, de facto, esta condução desejo de não só criar e recriar, mas para melhorar continuamente em seus trabalhos anteriores, que permite ao homem produzir uma versão superior, mais avançada do original.

Mesmo diante dos homens desejado para capturar imagens em papel, e fazê-los passar, temos sido fascinado por tais prazeres simples, como jogos de sombra orientais, imagens pinhole e lanthorns. Se foi observando imagens de lançar luz sobre o solo através das folhas entrelaçadas em árvores, os ascendentes recortes de papel de uma chama ou manuais fantoches na China e na Grécia, o homem queria testemunhar a reprodução de movimento feito por suas próprias mãos . <imagens da caverna de Platão Mesmo encontrar um enorme semelhança com o filme de hoje.

	Imagens Pinhole
	Imagens pinhole têm sido vistos desde a época da criação do homem. Aqueles que podem ter habitou em cavernas ou estruturas similares, incluindo barracas, viu a imagem pinhole. Este foi, portanto, o mais primitivo de câmeras escuras. O que os homens viram foram imagens e formas bruxuleantes através dos pequenos orifícios feitos nos buracos inesperados de ocultar revestimentos e afins.

	Fotografia Pinhole, por outro lado é a captação dessas imagens e formas usando nenhuma lente. Um buraco minúsculo substitui a lente. A luz que passa através do furo e uma imagem é formada na parede posterior da câmara. A imagem é, naturalmente, de cabeça para baixo porque a luz viaja em linha reta e, portanto, cruza na abertura (orifício). Se uma cena externa é visto, o céu está na parte inferior e na parte superior do solo. Showmen primeiros como Villanova e Cardano necessário o uso da lente para corrigir a imagem vista.

	Os princípios ópticos básicos da pinhole são comentados em textos chineses do século V aC. Escritores chineses tinham descoberto através de experimentos que a luz viaja em linha reta. O filósofo Mo Ti foi o primeiro a registar a formação de uma imagem invertida com um furo ou tela. Mo Ti estava ciente de que os objetos refletem a luz em todas as direções, e que os raios a partir do topo de um objeto, ao passar por um buraco, vai produzir a parte inferior da imagem.

	Não há nenhuma outra referência à câmera obscura em textos chineses até o século IX, quando Tuan Chheng Shih refere-se a uma imagem em um pagode. Shen Kua depois corrigiu a sua explicação da imagem. Yu Chao-Lung, no século X usado pagodes modelo para fazer imagens pinhole em uma tela.

	Na Grécia, Aristóteles (século IV aC) comenta sobre a formação da imagem pinhole em seus problemas de trabalho. No livro XV, 6, ele pergunta: "Por que é que quando o sol passa por quadri-laterais, como por exemplo, em vime, não produz uma figura em forma retangular, mas circular" No livro XV, 11, ele pede seus leitores: "Por que é que um eclipse do sol, se se olha para ela através de uma peneira ou através de folhas, como uma árvore de avião ou outro amplo árvore com folhas, ou se uma junta os dedos de uma mão sobre os dedos do outro, os raios são onde atingem a terra em forma de meia-lua? É pela mesma razão como que quando a luz brilha através de um retangular peep-buraco, parece circular na forma de um cone? "Aristóteles não encontrou nenhuma explicação satisfatória a sua observação, o problema permaneceu sem solução até o século 16.

	O físico e matemático árabe Ibn Al-Haitam, também conhecido como Alhazen, experimentou com imagens vistas através do pinhole no século décimo.Ele organizou três velas em uma fila e colocar uma tela com um pequeno buraco entre as velas e na parede. Ele observou que as imagens foram formados somente por meio de pequenos orifícios e que a vela para a direita fez uma imagem para a esquerda na parede. A partir de suas observações deduziu a linearidade da luz. Nos séculos seguintes, a técnica pinhole foi usado por cientistas ópticos em vários experimentos para estudar a luz solar projetada a partir de uma pequena abertura.

	O que parece ser a ilustração nunca mais antiga da câmara escura é encontrada em um livro de Johannes De Fontana em 1420 [ ver aqui ]. O desenho mostra uma freira segurando uma câmera em forma vertical com uma imagem no interior. Este desenho tem sido identificada como uma lanterna mágica por alguns, mas só pode ser atribuído à câmara, como a imagem está claramente no seu interior. Lanternas mágicas projetar suas imagens.

	Gemma Frisius, astrônomo, tinha usado o pinhole em sua sala escura para estudar o eclipse solar de 1544. Descreveu-o juntamente com uma descrição em seu "De Radio Astronomica et Geometrica '(1545). A câmara escura próprio termo ("quarto escuro") foi cunhado por Johannes Kepler (1571-1630).Neste tempo, o termo passou a significar um quarto, tenda ou caixa com uma abertura de lente usada por artistas para desenhar uma paisagem. A lente feita a imagem mais brilhante e centrada a uma certa distância. Assim, este tipo de câmera diferente da câmera obscura pinhole usado por Frisius em 1544. Na década de 1620 Johannes Kepler inventou uma câmara escura portátil. Câmaras escuras como auxiliares de desenho logo foram encontrados em muitas formas e tamanhos. Ambos os artistas e pintores usaram.

	Durante o século 19 várias câmaras escuras em grande escala foram construídos como locais de educação e entretenimento. A lente de menisco, superior ao da lente bi-convexa, melhorou a qualidade das imagens projectadas. Vários edifícios ou torres com câmeras escuras permanecem até hoje: The Camera Obscura no Royal Mile, Edimburgo, a Câmara Grande União em Douglas, Ilha de Man, o Observatório de Clifton em Bristol, Inglaterra, a câmara escura em Portmeirion, North Wales, a câmara escura em Santa Monica, Califórnia, e outros. Poucos grande escala câmeras escuras foram construídas no século 20. A Câmera gigante em Cliff House, San Francisco está marcado para demolição, no momento da redação deste texto. Um grupo está lutando para evitar que ela seja destruída.

	Como a maioria dos estudantes de cinema sabe, a origem de imagens em movimento remonta muito além de Mary Pickford e Charles Chaplin.Contribuições mais de dois milênios por muitas pessoas, compreendem toda a história de colocar a imagem total e completa de como nós juntos agora ver movimento recriado na forma de filmes, ou filmes. Como ir ao teatro, hoje, é como olhar através de uma janela para o mundo, com tudo que se criou a beleza e magnificência, assim também agora vamos olhar para trás através da janela de tempo para estudar as pessoas e propriedades de cinematografia.

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